Шопен. Шопеннің музыкалық стилінің ерекшеліктері. Интонациясының «фортепианолығы». Ұлттық поляк музыкасының әсері. Классицийстік дәстүрлер. Өмір сүреген жылдары 810 жылғы наурыз-1849 жылғы 17 қазан

жүктеу/скачать 70.22 Kb.

бет	3/3
Дата	05.05.2023
өлшемі	70.22 Kb.
	#561099

1 2 3

Байланысты:
Шопен ЖЖ

ою-өрнектің арқасында болады. Бір қарағанда, бұл стильдің шығу тегін батыс еуропалық кәсіби дәстүрлерден, атап айтқанда, XVIII ғасырдағы итальяндық операға апаратын вокалдық колоратуралардан, аспаптық концерттердің каденцияларынан, салондық фортепиано әдебиетінің тазартылған көрінісінен іздеу керек сияқты көрінуі мүмкін. Шын мәнінде-Польшаның халық музыкасында, атап айтқанда скрипка немесе фуяркада (флейта түрі) орындайтын пьесаларда "Арабеск" стилінің әуені кең таралған. Оларға тән әдіс - бұл триольдік айналыммен байланысты мелизматика.
Мұндай «триольдік мелизмдер» Шопеннің мазуркаларында, полонездерінде, вальстарында және тіпті ноктюрндерінде кездеседі, олар кейде итальяндық құрылымның әуенімен үйлеседі. Мысалы, Ноктюрн F-dur op. 15. (тыңдау).
Шопен әуендерінің тағы бір маңызды ерекшелігі — олардың элегиялық сипаты ұлттық дәстүрлерден бастау алады. Музыкадағы лирикалық стиль жаңа романтикалық ұмтылыстардың ең жарқын көрінісі ретінде өз жолын тапқан дәуірде Шопеннің замандастары оның әуендерінде олардың элегиялық құрылымдарын дұрыс байқап, бағалады. Батыс еуропалық сыншылар Шопенді оның музыкасы бір эмоционалды бояумен, атап айтқанда, жеңіл қайғыдан қайғылы пафосқа дейінгі әртүрлі реңктердегі қайғы-қасірет көңіл-күйімен ерекшеленетін композитор ретінде сипаттайды. Бұл әуезді құрылымның прообразы Шопен өзі белгілі құрмет көрсеткен Огинскийдің "меланхолиялық сүйкімділікке" толы полонездерінде және Варшавада кең таралған славяндық тұрмыстық романста жиі кездеседі.
Композитордың музыкалық стиліндегі келесі маңызды сәті - итальяндық опера parlando дәстүрлерімен ғана емес, сонымен қатар фольклорлық музыкамен де байланысты речитативті әдістер. Шопеннің "сөйлеу" интонациясының поляк тілінің интонациясына жақындығы қазіргі уақытта поляк зерттеушілерінің назарын аударды.
Осылайша, Шопеннің классицизмі оның стилінің тағы бір маңызды элементін құрайды. Классицистік толықтығы мен айқындығы Шопен үшін таңқаларлық түрде халық материалының жарықтығы мен балғындығымен және романтиктердің еркін эмоционализмімен үйлеседі.
Оның миниатюраларына тән формалар (вальс, Ноктюрн, Экспромт, этюд) — классикалық формалардың жаңа түрлеріболып табылады - период, үш бөлімді форма, рондо. Классицистік және романтикалық тенденциялардың өзара әрекеттесуі әсіресе 40-шы жылдардағы ауқымды шығармаларда ("Фантазияда", балладаларда, соңғы сцерцоларда, "Полонез-фантазияда", сонаталарда) көрінеді, мұнда классицистік сонатаның негіздері оны өзгертетін романтикалық "поэма"белгілері арқылы айқын көрінеді.
Бір фортепиано музыкасы аясында Шопен өзіне әсер еткен әр жанрдың қайталанбас ерекшеліктерін анық көрсете алды, әрқайсысына өзінің "екпіндерін", өзіндік ерекше әсерлерін берді. Кәсіби музыкада тек романтизм дәуірінде пайда болған жаңа жанрлар (мазуркалар, вальстар, экспромттар, балладалар) және ежелгі дәстүрлері бар жанрлар (полонездер, қиялдар, прелюдиялар, ноктюрналар, скерцолар, сонаталар, этюдтер) - барлығы Шопен шығармашылығында жаңа, кейде күтпеген, бірақ әрқашан жоғары сенімді көркемдік түсіндірме алды.

жүктеу/скачать 70.22 Kb.

Достарыңызбен бөлісу:

1 2 3