`. c mо"и*о"а ∗ лингвистический потенциал цитат в художественной прозе

Лингвистический потенциал цитат в художественной прозе 
 (на материале произведений П.Г. Вудхауза) 
221
Следует также заметить, что лишь около 1,5% выборки представлены ци-
татами из произведений зарубежных (“неанглийских”) авторов: Вольтера, Го-
рация и Лукреция. 
Вторая группа, составляющая около 3% от цитат выборки, как уже было 
сказано, представлена цитатами из песен и арий из мюзиклов. Так, обращает 
на себя внимание особой ритмичной организацией песенка героя одного
из мюзиклов, Фреда Ли: 
«I remember. “There was I waiting at the church…”» «”Waiting at the 
church…”» «”Waiting at the church…”» «”For he’d gone and left me in the lurch. 
Lord how it did upset me…”» «”-set me.”» [9, С. 130]. 
Третья группа является самой немногочисленной (около 1,5%). Она пред-
ставлена «цитатами-высказываниями», которые принадлежат Дизраэли, Уиль-
яму Прескотту (полковнику американских ополченцев во время Войны за не-
зависимость), королю Лотарю (внуку Карла Великого), а также Джорджу 
Макклаллану. Такое количественное соотношение цитат вполне совпадает с 
результатами, полученными в ходе изучения цитат, обнаруженных в лексико-
графических источниках [10]. Явное преобладание шекспиризмов и библеиз-
мов в словарях цитат говорит о силе религиозной традиции в британском об-
ществе, а также об уважении и интересе к собственной культуре, что подтвер-
ждается и использованием подобных цитат в романах Вудхауза. К тому же эти 
источники наиболее авторитетны и, следовательно, могут служить убедитель-
ным подтверждением чьей-либо точки зрения. Однако следует заметить, что 
функция цитат в романах Вудхауза не ограничивается ссылкой на авторитеты, 
поскольку в романе всегда присутствует некий контекст, придающий цитате 
дополнительный смысл. То, что цитаты из Библии и произведений Шекспира 
широко используются Вудхаузом, можно объяснить также тем, что, во-
первых, они легко узнаваемы, а во-вторых, представляют собой вершину стиля 
художественной литературы, что иногда входит в противоречие с общим сти-
лем комического произведения и позволяет автору достичь желаемого эффек-
та. Именно в этих случаях возможно говорить о поэтической функции интер-
текста, создании ситуации игры, призванной рассмешить и развлечь читателя. 
Цитата в данном случае – тот самый смещенный угол зрения, о котором Вуд-
хауз пишет в своем эссе «Несколько слов о юморе»: «В XVI веке юмор" опре-
деляли как “смущение в крови” и, хотя делали это, скорей всего, из вредности, 
не так уж ошибались. Правда, я бы сказал “смещение”. Чтобы стать юмори-
стом, надо видеть мир не в фокусе, другими словами – страдать небольшим 
косоглазием. Тем самым вы относитесь несерьезно к очень важным установ-
лениям» [11]. Последняя фраза в приведенном высказывании возвращает нас
к одному из аспектов постструктуралистского взгляда на интертекст, заклю-
чающегося в разрушении абсолюта и создании полифонии, которая являет со-
бой не множественную истину, а отсутствие истины как таковой при наличии 

Вестник СамГУ. 2006. №10/2
 
(50) 
222
множества точек зрения. Смешение стилей и юмористический эффект, кото-
рые во многом достигаются благодаря цитатам, позволяют посмотреть на аб-
солютные истины не снизу вверх, а со стороны. Многочисленные персонажи 
Вудхауза, зачастую являющиеся антагонистами и выражающие противопо-
ложные точки зрения, в своих высказываниях ссылаются на авторитеты, мне-
ние которых весьма сложно опровергнуть. За счет этого создается полифония, 
мирное сосуществование полярных мнений в пространстве текста. Возможно, 
поэтому персонажей в произведениях Вудхауза трудно разделить на отрица-
тельные и положительные, в них скорее реализуется идея отсутствия абсолют-
ной истины, которая входит в доктрину постструктурализма. Впрочем, отли-
чие романов Вудхауза от произведений других авторов, например Фаулза, за-
ключается в том, что отсутствие «очень важных установлений» не показывает-
ся как трагедия героев и читателя. Вудхауз ставит своей целью помочь читате-
лю справиться с такой задачей, как жизнь. «В театре давно уже не смеются, – 
пишет Вудхауз в работе “Несколько слов о юморе”. – Там слышишь только 
тихий, свистящий звук, который издают встающие дыбом волосы, да резкое 
кряканье, когда актеры произнесут одно из тех коротких слов, какие прежде 
употребляли в кабаках низшего пошиба. Вспомнить смешно, что, когда слово 
“черт” впервые прозвучало на нью-йоркской сцене (если не ошибаюсь, в пьесе 
Клайда Фитча), поднялось Бог знает что, вызвали полицию, а может – и вой-
ска. Конечно, переход будет медленным и нелегким. Поначалу, услышав смех, 
зрители решат, что кому-то стало плохо, и зашепчутся: “Врача, врача!”.
Но понемногу привыкнут, и мы снова ощутим в зале не похоронную атмосфе-
ру, а что-то более приятное» [11]. 
Таким образом, основное отличие романов и рассказов П.Г. Вудхауза
от произведений других авторов заключается в том, что в самой своей основе 
его книги позитивны. Множественность точек зрения порождает только вре-
менные внешние конфликты, которые разрешаются также благодаря этой 
множественности, поскольку только в условиях большого разнообразия точек 
зрения и программ поведения может быть найден выход из любой ситуации.
К сожалению, многие критики, а также знатоки и любители литературы счи-
тают книги Вудхауза «легким» чтением для проведения досуга. Подобное от-
ношение диктуется тем, что они представляют собой комедии положений, по-
строенные на юморе и иронии. Анализ использования Вудхаузом цитат отчас-
ти помогает доказать обратное: несмотря на всю кажущуюся простоту его 
книг, они в легкой, ненавязчивой форме ставят перед читателем проблему 
языка, аутентичности высказывания, а также поднимают вопросы сосущество-
вания множества культурных плоскостей в пространстве текста. 

Лингвистический потенциал цитат в художественной прозе 
 (на материале произведений П.Г. Вудхауза) 
223

жүктеу/скачать 239.89 Kb.

Достарыңызбен бөлісу: